Las proporciones en el Arte Egipcio

Los diferentes cánones empleados en los distintos períodos históricos han tenido como objetivo buscar las soluciones técnicas que permitieran la representación de las figuras humanas, bien mediante métodos constructivos o bien centrándose en las proporciones del cuerpo humano, teniendo además en cuenta el efecto del movimiento y del escorzo en las dimensiones del cuerpo. Este método antropométrico se establecerá más tarde en Grecia tras un periodo inicial de imitación del arte egipcio.

La cúpula de la catedral de Florencia de Brunelleschi

Al terminarse en 1436, Alberti dijo de la cúpula de la catedral de Florencia que era el primer gran logro del arte nuevo y que igualaba, e incluso superaba, los de la Antigüedad.

Las obras comenzaron en 1420 dirigidas por Filippo Brunelleschi y Lorenzo Ghiberti tras ganar con una maqueta realizada entre ambos el concurso anunciado dos años atrás por la Ópera del Duomo.

Ya en 1387 se aprobó una maqueta, proyectada por un grupo de ocho artistas, sobre las que tenían que estar basados obligatoriamente los trabajos futuros. Desde entonces, cada maestro de obras del Duomo juró respetar esta maqueta, incluido Brunelleschi. Para dar forma visible a este grandioso proyecto era necesario encontrar los medios técnicos con los que construir la cúpula, el concurso anunciado en 1418 se refería, por tanto, a la técnica de la construcción de la cúpula.

Tumba Abovedada Micénica, El Tesoro de Atreo

El tesoro de Atreo, construido aproximádamente entre los años 1250-1220 A.C. y también llamado Tumba de Agamenón, es el ejemplo más destacado de los enterramientos de tipo tumbas de cámara o Tholos más monumental que se conoce en Grecia. Situado en las afueras de Micenas, sus dimensiones reflejan el impacto visual que pretendía reproducir: 17 metros de diámetro, 15 de altura, un pasadizo de acceso o dromos, a cielo abierto de 42 metros y un dintel sobre la puerta que debe pesar cerca de 100 toneladas.